关于话筒演唱“累”的原因分析

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所属分类:音响技术
摘要

分析了音响技术工作者经常会碰到演员反映演唱时感到“累”的原因在于,调音时对音色、瞬态响态、相位、灵敏度及人声音乐音量比例等的调控。

音响技术工作者经常会碰到演员反映演唱时感到有点“累”,不轻松,音响师调试后感觉良好,但是有时还会有累的感觉,其原因如下。

关于话筒演唱“累”的原因分析

1、系统还原的音色与本人音色有差距

人对自己的声音是最熟悉的,当用话筒唱歌时,如果音响系统重放的声音和自己印象的声音不同时,就会下意识地改变唱法,去寻找更接近自己声音的发声方式,就等于自己去模仿自己的声音。比如我的声音很厚,但音箱出来的声音比较薄,唱歌者就会有意识地运气,加厚自己的声音,这时由于不能完全放松去演唱,嗓子很快就感觉到疲劳。

而调音员去调试话筒时,由于是用自己的声音调试,人对自己的声音缺陷也是了解的,因此,在这种情况下,很多的调试人员会针对自己的声音缺陷,用调音台参量均衡去进行美化处理。比如知道自己声音不亮的,就会提高一点中高频,觉得自己声音不够厚实的,就会有意识提升中低频。这种情况下,调试人员可以把自己的声音调得挺美。但问题出现了,这种针对自己声音缺陷进行美化出来的处理方式,对别人可能就无效了。比如针对自己声音不亮提升中高频的处理方式,换到一个声音很亮的演员身上,中高频就过头了,演员演唱时就会刻意压暗自己的声音了,唱歌就累了。

在调音过程中,相信大家都碰到过这样的情况:配合演员调话筒的时候,演员有时会要求再亮一点儿或再厚一点儿。这时不是演员在挑毛病,而是演员在告诉你,现在调的效果和他脑子里的效果有差别,当你调的效果和他脑子里的效果吻合时,他在演唱的时候就完全放松不用再考虑效果问题,也就不会感觉累了。因此,话筒的调音思路,不是去美化自己的声音,而是还原自己的声音。当这个话筒能够真实地还原自己的声音的时候,也就能够还原其他人的声音,演员在演唱时就会完全放松:不过,这种意识的培养过程可能是一个比较艰难的过程,需要放下个性去追求共性。

2、系统瞬态响应不好

所谓瞬态响应,可以简单理解为“来得猛去得快”。当你发出一个短促的爆破音,比如“啵”,通过话筒一直到音箱发出声音,也应该是一个短促的“啵”声。但是如果系统瞬态响应不好,这个“啵”声就会表现得出声慢,收声也慢,夸张来讲,短促的爆破音就会被拖长为“布-哦-”,从而失去了短促爆破的特征,导致出现动态失真。

为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢?其实在演唱时,对于歌词的演绎,不同于平时讲话,演唱是需要依靠气息控制的,通过气息的控制把握音色、音高、节奏和强弱。如果系统瞬态响应不好,那么按正常习惯演唱,感觉就表达不正确。比如某段唱词需要突然迸发,但听音箱发出的声音没有按照正常的方式表达出来,唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱,用气多了,自然唱歌就累了。同时,瞬态响应不好,也会导致演唱时的一些细节丢失或减弱,演唱者为了找回丢失的感觉,也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节再突出出来,这样也会很累。

瞬态响应不好,也就是平常说的速度感不好或机动性不好。什么原因会导致系统的瞬态响应不好?可以说从话筒到调音台(或前级)到功放、音箱,各个环节都有可能。

从话筒方面讲,动圈话筒的能量转换系统的材料以及结构设计对话筒的瞬态响应影响很大,话筒振膜厚,话筒音圈重量大,磁路的磁通量小都会导致瞬态响应变迟钝、细节丢失或减弱。这个差别在电容话筒与动圈话筒的对比上可以明显感觉到。电容话筒由于换能方式的不同,振动部分的重量一般都比较轻,反应灵敏,瞬态响应优于动圈话筒,听感上也感觉更加透彻一些,其实就是细节表达得更加完整。

同样,在音箱方面,如果单元选择得当,音箱设计到位,音箱的瞬态表现就会不错。但是对于很多国产音箱,自身瞬态特性不好,演员演唱时的状态就无法正确表达,也会导致演唱者需要调整气息来寻找正确的感觉,也就造成演员演唱感觉“累”了。当然,功放也有瞬态响应的问题,优质的功放一般瞬态响应都不错。

如果话筒、功放、音箱的瞬态表现都不好,组成的系统用于演员演唱,说不定有让人把肺都喊出来的感觉。所以,要想获得演唱不累的效果,后期调试仅仅是锦上添花,关键还是要在系统配置时选对产品。如果产品有良好的瞬态响应,后期调整时就能事半功倍。

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目前评论:3   其中:访客  3   博主  0

    • avatar 合时代 1

      分析到有道理,经常确实会有音色差距。

      • avatar x隐者网赚博客 0

        长知识了

        • avatar 卢松松商城 2

          还有的不出声的才是最让人抓狂的